Grünzeug

“Marco Carias klingender Bariton und sein leidenschaftliches Spiel machten ihn zu einem außergewöhnlichen Amonasro“. Natasha Rogai Die Rezension bezieht sich auf eine der Aufführungen im Zeitraum vom 9. bis 12. Oktober 2025 an der Opera Hong Kong Regie: Ramón Tebar / Regie und Beleuchtung: Hugo de Ana

“Und dann ist er da, das wirklich dunkle Element: Jago, der Bischof, gespielt von Bariton Marco Caria. Die schöne Stimme mit dem brünierten Timbre ist reich an Farben. Anzüglich, grimmig, schleimig und opportunistisch. In ihm steckt alles, was Jago zu dem perversen Manipulator macht, der er ist: Er schmeichelt Othello, betrügt ihn, bringt ihn dazu, an Desdemonas Treue zu zweifeln.

“Der sardische Bariton Marco Caria gab sein Debüt in der Titelrolle und bot eine reife und sehr herzliche Interpretation seiner Figur, sowohl in schauspielerischer als auch in stimmlicher Hinsicht, und zeichnete einen äußerst überzeugenden Nabucco, reich an Farbe und Persönlichkeit. “Il Tamburino Sardo«: »Marco Carias Nabucco war ausgezeichnet (für ihn das erste Mal in dieser

“In diesem Zusammenhang ist die Rolle des Baritons nicht besonders positiv besetzt: Er vertritt die Interessen der Familie - einer Institution, die zuweilen krankt - und gleichzeitig die der primitiven Horde, die nun in eine Gesellschaft kanalisiert wird, die so respektabel ist wie die Mitte des 19. Jahrhunderts kanalisiert wird. Doch die von Marco Caria gespielte Figur gewinnt an Selbstvertrauen und Autorität.

“Die Leistung von Marco Caria aus Sassari, in der Rolle des Germont padre, war stattdessen bemerkenswert für Ausdruck, stimmliche Schönheit und Vielfalt der Akzente: ausgezeichnet im Duett mit Violetta, er kommt gut aus der heimtückischen Anadiplosis in Di Provenza il mare, il suol... Das mittlere akustische Register, poliert und sonor, ist seine beste Waffe...“. Gabriele Verdinelli, GBopera “Fiore all'occhiello

“Die psychologisch interessanteste und aus meiner Sicht an beiden Abenden am besten gespielte Rolle war der Paolo Albiani von Marco Caria. Der Bariton, der sich einer besonderen Weichheit in der Ausstrahlung und einer perfekten Diktion erfreut, verkörperte den mephistophelischen Charakter, der ein Vorläufer von Jago zu sein scheint. Caria's Gesang

“Marco Caria interpretiert einen exzellenten Amonasro, stark mit einer gut getimten und ausgedehnten Stimme und einer interpretatorischen Linie, die jeden verista-artigen Exzess verbannt, um die Figur auf die notwendige Würde eines besiegten Königs und rachsüchtigen Vaters zurückzuführen”. Domenico Ciccone, OperaClick: “Technisch raffinierter ist der Bariton Marco Caria, der der Rolle

“Ein höflicher Amonasro von Marco Caria, frei von Barbareien, die die Figur von Veridans akkurater Baritonschrift ablenken“. “Opera”, Vincenzo Grisostami Travaglini “Mehr als diskret Marco Caria als Amonasro: die stimmliche Breite war genau richtig für die genaue Darstellung der Persönlichkeit von Aidas Vater, ohne die kräftige Phrasierung und die veridansche Sprache zu vergessen, die

“Marco Caria zeigt sich in glänzender stimmlicher Form. Gérard kann, anders als Chénier, auf die zweite Stufe verzichten. Mit einer ausgedehnten Stimme, gut legato und richtig timbriert, weder zu dunkel noch zu hell, erschließt der Bariton eine Vordergrundpassage ohne Schwierigkeiten“. Christophe Rizoud für ForumOpera Dirigent: Benjamin Pionnier /

“Marco Caria begeisterte mit seinem Giorgio Germont, der sich “auf Zehenspitzen” aufdrängt. Man erwartet von dieser Figur immer Nuancen, Weichheit, angedeutete Akzente, und der sardische Bariton zeigte sie alle. Die Duette mit Violetta verliefen reibungslos, nicht zu vergessen die tiefe und genaue Interpretation von Di Provenza, dem

“Marco Caria gibt einen sensationellen Rigoletto, der nicht besser hätte dargestellt werden können. Mit seinem kraftvollen und starken Gesang lässt er das Publikum an den Wechselfällen des Hofnarren teilhaben, und auch durch seine Bewegungen und seine Mimik zeigt er, dass er sich voll und ganz mit der Figur identifizieren kann“. Giampaolo Sanna, Cronaca Online Die Rezension lautet

“Marco Caria, der praktisch im letzten Moment eintrifft, fügt sich sehr gut in das Bühnengeschehen ein und gibt mit seinem Gesang dank einer geschickten Phrasierung einen äußerst vielschichtigen Charakter wieder. Seine Stimme ist von einer der Rolle angemessenen Farbe und Breite und wird in den aufgeregtesten Momenten des Trios, das den ersten Teil des Stücks abschließt, geschätzt.

“Der Bariton Marco Caria liebte es, sein beachtliches Volumen und seine selbstbewussten, gut getimten hohen Töne zur Geltung zu bringen, was zu einem schönen Duett mit Gulnara im dritten Akt führte, in dem er zuerst die sanfte Ironie der Worte und dann die heftige Explosion der Eifersucht betonte.” Ugo Bedeschi, OperaClick Die Rezension bezieht sich auf die Aufführung am 26. Oktober

“Marco Caria, in der Rolle des Il Conte di Luna, verfügt über eine männliche Baritonstimme, ruhig und warm, und singt seine Arie Il balen im zweiten Akt mit einem guten Legato; auch die Cabaletta ist von ausgezeichnetem Niveau“. Original: “Marco Caria als Il Conte di Luna hat eine männliche Baritonstimme, gleichmäßig, warm und singt seine Arie

“In der Darstellung des Baritons Marco Caria ist der Bösewicht Paolo Albiani eine dämonische Figur, die durch die charmante Art, mit der er das Böse anspricht, noch gefährlicher wird. Im Prolog der Oper gibt Caria das Allegro moderato “L'atra magion vedete... de’ Fieschi è l'empio ostello” mit einer fast reptilienhaften Gerissenheit wieder, und er führt seine Intrigen aus

“Bariton Marco Caria verfügt über einen bedeutenden und formbaren Mezzo und war in der Lage, sich in Renatos verzweifelter Arie im dritten Akt zu bewegen”. Valentina Anzani, die Musikbiene Dirigent: Michele Mariotti / Regisseur: Damiano Michieletto

“Der eigentliche Star des Abends war Marco Caria als Giorgio Germont, dessen raues, stählernes Timbre in “Di Provenza il mar” die kältere, strengere Seite der Figur zum Vorschein brachte, mit gut gehaltenen hohen Tönen, die frei explodierten. Besonders prägnant war die Darstellung des Barons, der einen Holzhammer in die Hände von Giorgio Germont stößt.

“Bariton Marco Caria verkörperte einen düsteren und leicht doppelzüngigen Ford. Seine Arie wurde zu einem Moment großer dramatischer Spannung, gesungen mit einem markanten verdianischen Baritonklang“. Original: “Der Bariton Marco Caria war ein düsterer und leicht zu überlistender Ford. Seine Arie wurde zu einem Moment großer dramatischer Spannung, gesungen mit einem mitreißenden Verdi-Bariton

“Der sardische Bariton Marco Caria war ein solider, klangvoller Giorgio Germont“. Original: “Der sardische Bariton Marco Caria war ein solider, klangvoller Giorgio Germont”. William Burnett, Operawarhorses Die Rezension bezieht sich auf die Aufführung vom 26. Juli 2012

“Marco Caria hatte eine autoritative Präsenz als Ford, eine Rolle, deren dramatische Linien ihn oft zum Objekt des Spottes machen. Caria spielte dieses feurige Temperament wirkungsvoll, mit einem breiten und sonoren Vibrato, das im Vergleich zum Rest der Oper absichtlich überhöht ist”. Original: “Marco Caria hatte eine beherrschende Präsenz als